fancem is not dead

很多年以前，有次跟高中同學在吉野家邊吃飯邊消磨時間，看到有個女生端著餐盤，足蹬高跟鞋，緩緩走上來，隨處找個座位就坐了下來。吸引我注意的，除了是她手上滿滿百貨公司的提袋外，還有她隻身稍嫌孤寂的身影。

談情說愛的題材永遠不褪流行，至死不渝的山盟海誓縱使感人肺腑，但終究與現實差異太大，只存在於電影情節。步出戲院，淚也白流；對於以親情為題材的電影，我則無力招架，從不吝惜自己讓眼淚潸然滑落，看電影《無家可歸的中學生》時亦然。平日不涉足日本影劇，對於小池徹平的高人氣魅力無從領教，還一度誤以為此電影是翻拍日劇《無家可歸的小孩》(沒錯，就是當年說著「同情我，就給我錢」的小女孩，但實際年齡卻比我還大且已婚的安達祐實)，搞了半天，才知道此無家非彼無家，而是改編日本搞笑組合「麒麟」田村裕的自傳故事。

拖著疲累步伐走出公司大門，時間已近午夜，迎面拂來的冷風吹得陣陣頭痛，比白天更冷更清，眼前、腦袋同時空白一片。「是時候回家了吧?」我對自己說著。

某次與媽媽閒聊，聊到之後家裡要整修的事，也聊到我跟我弟的30歲之後。從小就獨立自由慣的我，一直嚮往單純簡居的生活，有個不被打擾的獨立空間，夜半在昏黃的燭光下看書聽音樂做自己喜歡的事，因此早就下定決心在30歲前要搬出去，不能繼續當賴家王老五。媽媽放下刀叉若有所思著望向我跟弟弟。

孤伶伶的一個人，少了另一半，走在街上有種格格不入的感覺，也不會收到充滿愛意、精心準備的聖誕禮物。像是要彌補落單的缺憾，公司開始發起交換禮物的遊戲，以另種方式讓單身的人也能感受收到禮物的喜悅。但說來說去也還是個吊詭，畢竟在遊戲規則下，大家彈性選擇禮物的價值，無法預測是誰會抽到你的禮物，所以無從量身挑起，最後只能選個最實用、外觀又不失大方的禮品草草了事，前提還是拘泥在不超過遊戲規則的預算之內打轉，心意立即大打折扣。

繼【什麼事都叫我分心】(2003)、【我想你會變成這樣都是我害的】(2006)後，Tizzy Bac即將於年底發行第三張studio album【如果看見地獄，我就不怕魔鬼】。由惠婷(鍵盤、主唱)、哲毓(貝斯)與前源(鼓)所組成的Tizzy Bac是我個人相當喜愛的台灣樂團，第一次聽他們現場演唱是在2004年的the wall，剛好去聽了他們與四分衛共同演出的表演，從此就和Tizzy Bac結下不解之緣，總計共聽了9次( the wall with 四分衛、信義誠品1樓廣場、維克多玫瑰EP發表、2006 Simple Life綠意舞台、政大校慶、政大四維堂、台大校園、歷史博物館、淡水紅毛城 ) 現場演出。成軍9年、有牢騷系樂團之稱的Tizzy Bac與其他樂團較不同之處在於沒有吉他的編制，而是以惠婷的keyboard為主音貫穿其中。

下午陪一位被愛折磨到遍體鱗傷的女性好友在咖啡廳聊心事，一杯咖啡的時間，泛紅淚眼的她語氣從甜蜜說到哀淒、躇躊再到痛心，最後斬釘截鐵拋下「男人最不可靠」這句話作結，氣憤地將杯中沒啜幾口的冷咖啡一飲而盡，有如乾杯那股豪邁氣勢。

 
很喜歡Christmas這個節日，倒不是因為被它的浪漫情懷所感染，畢竟隻身走在街上，天氣雖未冷到要裹大衣蹣跚前行，但和那些依偎取暖的情侶們擦肩而過，總是會有點不協調的衝突，甚至格格不入的錯置。只能和三五好友玩著無傷大雅的交換小禮物遊戲，用友情來包裝愛情的缺席。

想睡不能睡，彷彿藉著死撐住意志不睡覺，心裡的躁鬱不安就可稍稍減輕些。

亞里斯多德認為悲劇是種對嚴肅、完整、具有某種重要性之行動的摹仿(姚媛，2002；Berger，1997)。觀眾在觀賞過程催化出的憐憫與恐懼等感官知覺，都將成為悲劇淨化的對象。相對於悲劇，喜劇則是對可笑、有缺點並具相當長度之行動的摹仿，透過讓人不感到痛苦難受的缺陷與醜陋，引起快感與笑鬧來宣洩情感。

不同的名字總是能引發許多關聯性的遐想，像Carol感覺就很精明，Tom是個很皮很欠揍的小鬼(來自湯姆歷險記模糊印象的啟發)，Ben有一股莫名的酷勁，Gina豪放中帶點陽光甜美。

塵埃落定後
放下一切擔憂掛心在意的紛擾根源

ㄧ切都是預謀，無怪乎今年海祭沒看到統一企業的贊助，原來是想獨自玩場大的，驚天動地在年底前搞出結合音樂、藝術、生活品味的大型複合活動。運用其下無孔不入的通路7-11準備滲透席捲全台，從文宣開始訴求 simple life 的主旨，倒足以集結成千上萬對政治跌入谷底無奈的共鳴。

我愛吃零食，源自於家庭的支持，從小要買什麼餅乾、冰淇淋、巧克力、飲料，媽咪都是照單全收，不囉唆直接埋單。或許是因為她身為職業婦女的無法兩全，對於這個家的飲食沒辦法兼顧健康，只能退而求其次以我們的喜好為主。所以每次假日媽咪會帶我們去大賣場讓我們搜括一個星期份的乾糧，於是我養成吃零食的習慣，看電視吃、看書吃、睡不著覺要吃，連出門也要拿個幾包隨身攜帶。