- 8月 07 週日 201116:14
(不)被愛
- 6月 22 週三 201103:21
要結婚的人看過來！別誤放不適合的歌曲而毀了美好的婚禮
民國百年的威力十足，陸續收到好幾張紅色炸彈，也增加許多觀禮喝喜宴的經驗。音樂是婚宴中少不了的催化劑，沖淡等菜上桌、客套交際的尷尬不耐，也避免讓有酒有肉的場景太像不小心就會划起酒拳來的海產店。
要結婚的人看過來！婚宴放的歌曲，是門不小的學問。雖然中文歌也有像陶喆/蔡依林唱的「今天你要嫁給我」之類應景的歌曲，但聽到的還是清一色的英文歌曲。有些歌，單看歌名似乎是甜蜜情歌，若仔細研究歌詞，會發現若在婚宴中播放不僅讓人冷汗直流，還有觸人霉頭之虞。以下舉幾個我實際聽到的歌為例。
錯錯錯～快把這首卡掉１：uAnyone Of Us (Stupid Mistake) / Gareth Gates
這發生在我哥婚禮上，一聽到前奏我就傻了。那首歌不放偏偏放這首？看似節奏輕快，但歌詞內容卻一點都不輕鬆。
「It can happen to anyone of us
Anyone you think of
Anyone can fall
Anyone can hurt someone they love
Hearts will break
'cos I made a stupid mistake」
在婚宴上放這首歌才是stupid mistake吧！這首歌不就是在講成龍的故事，犯錯後，先推拖是一時的意亂情迷，然後再放大絕，直說是犯下全天下男人都會犯的錯，請求對方原諒。
錯錯錯～快把這首卡掉２：uBecause Of You / Kelly Clarkson
這是前陣子公司同事婚宴上的歌。歌名Because of you因為你，感覺後面應該接個照亮我的生命，完整了我之類的歌詞。但，這偏偏是首講述家暴的沉重歌曲。
「Because of you
I try my hardest just to forget everything
Because of you
I don't know how to let anyone else in
Because of you
I'm ashamed of my life because it's empty
Because of you
I am afraid」
家暴的陰影揮之不去，一旦遭遇，要花很久的時間才能擺脫那夢魘，以為童年的記憶不會維持太久，但那畫面卻總是歷歷在目，不斷殘忍地提醒著。放錯歌曲的尷尬，也恐難輕易被遺忘。
錯錯錯～快把這首卡掉３：uNeed You Now / Lady Antebellum
前陣子ICRT每日必播歌曲之一，洗腦得很，聽個幾遍就朗朗上口。單看歌名，狀似誓死不分離兩人互相渴求對方，我需要你，我不能沒有你。的確歌詞是這樣，但卻是在分手後的某個酒醉夜晚，獨自一人的呢喃。
「It's a quarter after one, I'm a little drunk and I need you now
Said I wouldn't call but I've lost all control and I need you now
And I don't know how I can do without
I just need you now」
在婚禮放這首歌是在詛咒佳偶分手嗎？need you now就別再鬧了吧！
被錯置的歌曲案例相當多，以為Saving All My Love For You是應景的浪漫告白歌曲，但立刻將新娘降格為小三，難不成連這婚宴時刻都是偷來的？想來首One Sweet Day分享自己告別單身迎向家庭的甜蜜紀念日，誤放這首紀念死去朋友的歌曲，婚禮當場變喪禮。
- 7月 11 週日 201020:31
貼心的女生才值得男生的貼心
20歲的目標是趕快學成，從厚疊報告中掙脫，迫不及待地想靠初生之犢的傻勁證明些什麼。30歲隨之而來的是週遭眾人的期待，從薄薄名片上的公司與職稱中，解讀出對你現在事業狀態的諸多想像，同時也不忘再對你的婚姻大事補上一句無比沉重的關心，聽在耳裡像語帶逼迫的催促。
隨著年紀增長，新認識的朋友幾乎都是30歲以上的職場同事，而身邊那些從學生時期就保持聯繫至今的朋友，也與我們一齊邁入而立之年，當年嬉鬧青春的回憶已不復適用。各奔西東後，再見已是在另個值得慶賀的場合，昔日email的問候漸漸轉為喜帖的形式投遞，將大夥聯繫在觥籌交錯的喜宴上，少不了久違後相聚的喜悅。但在深談後才發現，大家都變了，已經不是當年那些可以打打鬧鬧臭味相投的哥兒們，在眼影、口紅、假睫毛的成熟裝扮下，一個個都是已經/即將步入婚姻的女人。一道界線明顯劃分出男/女，各自踩在屬於自己的領域。而你怎麼也想不起是從那時開始，昔日那些「我們」竟還可以約分出「我們女生」跟「你們男生」兩類。
時間的積累未必會讓人更臻獨立，有時候女人的成熟反倒是用嬌柔女人味所襯托出來的。
「男生當然要幫女生拿包包呀！而且不只是要幫女朋友，我很多男性朋友跟我出去，也都會主動幫我拿包包。」
你從她們得意地講述男友如何貼心幫她們攜提包包的神情中，找不到那些當初一起為了共同目標忙裡忙外，合力搬重物進進出出的默契。急欲與她們藉著昔日趣事拉近彼此距離的想望立刻消失殆盡。驚訝未息，腦海中首先浮現著是男生手提女用包包的畫面，接著伴隨而來的疑問立刻滿塞我腦海，既然在「她們」的觀念裡，包包是給男友提的，甚至男性友人也有義務要提，那為何不把挑選包包的決定權留給男友來決定，反正拿的人又不是「妳」，不妨就讓「他」自己決定「他」要提的「妳」的包包款式與顏色。
原來女生的包包，擁有權在「妳」，使用權卻在「他」。
那些名牌包包的設計師可曾想過自己精心設計、量身打造的包包，並不是由自己想像中腳蹬三吋高跟鞋的優雅女性所展示，而是轉移到「她們」依偎著的「他們」手上。既然「妳」男友都貼心地為「妳」提包包了，就請「妳」也同樣貼心地為「他」挑選一個適合「他」提的「妳」的包包吧！
我不會主動幫女生拿她們的包包，除非她們自己開口要求。我不覺得這就是不體貼的表現，因為照常理，女生應該不會在自己的包包裡塞滿超過她體力所能負荷的重量，尤其是對那些覺得外出的一切開銷都應該由男生負擔，女生賺的錢是妳獨有的，男生賺的錢是兩人共有的人來說，妳根本連皮夾都不必要帶，請問妳還要在包包裡放些什麼？
但我一定會將其他重物如購物袋等東西獨攬在自己手上。倒也不是因為男女之別的刻板印象，覺得男生就應該要有承擔什麼的義務，而是出於更理性的考量。女生先天較嬌小瘦弱，後天又愛穿高跟鞋，施力不便，既然我們比較高比較壯又穿著輕便，拿重物是理所當然的體貼。但請不要草率地將我的體貼用「男生本來就應該要…」的說法來曲解，come on ! 沒有什麼是理所當然的。
所以，妳可以因為對方比較高比較壯，請他幫妳拿東西，但請不要再說因為我是女生或因為你是男生這類荒謬無理的話了。
P.S.
常看我文章的人應該都會發現，我很少會刻意突顯「你」、「妳」、「他」、「她」在文字表達上的差別，因為性別差異對我來說並不構成一個變數。但在跟幾個待嫁小女人聊後，我不得不在這篇文章裡特別標示出這樣的性別差異，以示我的驚訝與難以理解。我無意牴觸那些服膺「男生就應該….女生就應該…」的女生與男生，若妳/你們找到可以滿足這些期待的另一半，也是美事一樁，且讓我獻上衷心的祝福。
- 4月 07 週三 201003:28
你不公平
以前，大概是蘋果日報還沒進入、民生報還存在的那時，家裡固定有訂閱聯合報，每天早上我都會豎起耳朵，等待郵差的機車引擎聲由遠而近，在熄滅五秒後又再度發動離去，這表示報紙已經塞入信箱，然後我就會自告奮勇地衝去將報紙取回。
當時小小年紀的我，翻開的第一張報紙總非娛樂版，而是社會版。我喜歡看社會版，像讀著故事書般翻閱人生百態，那時的報紙沒有太多的照片跟CG，不像現在這般圖文並茂，幾乎都是黑灰的油墨文字。我趴在地上讀著，多半是切身的悲劇，搶劫、殺人、火災或是車禍，報悲不報喜似乎是社會新聞不變的編輯原則，翻完幾大張社會版，手指總會沾上報紙油墨，猶如讀完一則悲劇故事後的悶鬱，擦不去的油墨與心中殘留的那抹疙瘩一樣難以釋懷。
也許是在報紙上看透太多悲劇，或實地經歷幾次期待而後落空的愚弄，我對於社會公平這檔事，極少抱持希望。認為這社會應該要維護百分百的公平，是傻到骨子裡的天真。好人有好報、壞人會遭受報應譴責的善惡循環，永遠只會寫在故事書或灑盡狗血的連續劇裡。近幾年看似違逆戲劇公式演進的幾齣連續劇，總是長壽得很，其原因不就是因為在大半的劇情推演下，刻劃一大篇幅給壞人當道，但故事可無法像現實生活或是社會新聞一樣，以悲劇默默收尾，情節總要走到一個轉捩點，產生戲劇中最高潮的黃金交岔，讓壞人氣焰中落，好人如倒吃甘蔗終將揚眉吐氣。長壽劇之所以遲遲不肯完結篇，是因為還沒找到好時機讓好人將悲劇逆轉，若草草結束於壞人的主場，準被觀眾罵到臭頭，非要讓壞人都一一被繩之以法後，這齣戲才能在大家的拍手叫好聲中落幕。因為這中間要交代的故事太多太多，所以連續劇一齣比一齣長，等到壞人入獄遭受懲罰、苦命鴛鴦有情人終成眷屬、某大企業轉虧為盈或是好人主角從擅權者手中奪回經營權，這故事才被認可是完整的，可以完美結束的。
但現實可不比用單手就能捏爆橘子的連續劇，我們未必能親眼目睹苦盡甘來的公平正義。年紀愈大煩惱愈沉重在意的事情愈多我們也就愈不快樂，等到長成足以用自己的目光觀察社會時，才發現，原來不公平的事情很多，遠比我們想像中來得更多。
有人可以遊手好閒卻永遠不愁吃穿，卻有更多人為了五斗米折腰還不夠生計；有人可以一夜致富，坐享雍容，但更多的人卻是終日操勞庸碌一世；有人總會遇到貴人出手相助，但也有人不巧老是困在小人當道的爛局裡，腹背中箭；有人把握瞬間抓牢幸福，從此春風滿面，但更多的人卻屢屢與理想姻緣擦肩而過，等待再等待，一聲嘆息，註定了一生嘆息。
小時候我們將大人耳提面命的「失敗為成功之母」掛在嘴邊當作座右銘，彼此勉勵要不斷努力，繼續挑戰，但為什麼沒有人願意老實告訴我們，有些事情，無論你再怎麼努力，耗上一輩子也接近不得？愈是期待愈保持樂觀，現實就愈殘酷地難以啟齒。該戳破的謊言就該讓它早點被看清，才不至於在被看清時也連帶看輕事情的真相。
人生，本來就不公平。所謂的不公平，是天生註定就該如此，不管後天再如何急欲克服使力強求，也沾不了邊。付出不等同收穫，努力未必就能成功。此種深深的無奈是，你可以使勁全力去爭取，未果，卻始終無法鬆口說聲，算了我認命。
口口聲聲的公平，不就只是為了滿足大多數人的私慾所疾呼的口號。當公平/不公平淪落至此，也該做個了結。
好在我們還能做夢，最後也只能靠著做夢，讓自己的期待在半夢半醒間，彷若實現。
- 4月 02 週五 201002:28
不。貳。過。
常常聽到人家說「不經一事，不長一智」，乍聽之下似乎挺有道理的，但仔細想想，這根本就是拿來安慰別人欺騙自己的廢話。或許人就是存在犯賤的因子，非要自己闖過一遭，撞得滿頭包才肯低頭認命，所以這句話就成為不朽名言，大家掛在嘴邊互相彼此慰藉。
中午跟公司的友人一起用餐，一陣亂晃後，隨意買了個椒麻雞便當回來，椒麻雞近幾年一直盤據在我嗜吃的食物TOP 10排行榜內，自有一番魅力。坐在窗外旁吃著便當，望向窗外狀似在對面大樓偷拍的人，前一秒還感嘆著天氣真是好到該翹班出去玩耍，下一秒立刻對眼前的食物做出反應。
「靠！這椒麻雞也太難吃了吧！」
和我買同樣口味便當的友人A的反應跟我一樣激烈，我們一邊勉為其難下嚥著我們錯誤的決定以示負責，一邊發誓再也不踏進這家店一步。
前幾天也大致是同樣的狀況，跟同事吃完中餐，因為新開的飲料店打出每日指定單品買一送一的優惠，遂頂著大太陽排隊等待。冰淇淋紅茶本應是夏季聖品，但在這家店的調製下，簡直是場大災難，冰淇淋融於茶中，將本來就不甚爽口的紅茶味道混成難以形容的，糟。
難吃的店，真要自己親身體驗吃過一次，那種後悔才刻骨銘心。半夜時分突然飢腸轆轆，但一想到之前曾經誤食的一家地雷店，又忍不住要打起精神把這篇文章打完以洩心頭之恨。
坂神炙燒牛排，位在市政府站附近，店面看起來就像會出現在一般夜市裡，友人說他還挺有名的，就因這句話，加上店面外排隊的人潮，我們索性就拿著號碼牌等待。
在等待牛排上桌的同時，我們看著桌上的介紹，「強調以炙燒火烤的封鎖住肉汁的烹調方式，何老闆說多花兩到三倍的時間，美味程度就是不一樣…」、「老闆創意的麵條，口感很Q，在口中彈力實足，在搭配鮮嫩可口大塊厚實的牛排，整個是人間美味的極品…」
以上幾句錯字頗多又不順的文字就是出自桌上的介紹，吃完後我們完全無法感受美味何在，普通到不行，麵條更是難以下嚥，只好自我安慰，又是一次認賠的經驗。
不。貳。過。這是我國中老師常掛在嘴邊的話，我們總在失敗中學習堅強學習成長，學習如何笑著舔舐自己的傷口，然後再笑著假裝沒事緩緩走開。倔強的我們，非得自己跌過這麼一次，才願意用痛來逼自己接受事實。
難吃的店也是，第一次吃算是學個教訓，不信邪還去第二次就是自己有毛病了。
- 3月 29 週一 201000:55
手語還不夠看
幾次填寫履歷的過程 (我真的沒有常常在換工作啦! )，寫到語言這欄，我除了勾選國語、台語 (我台語其實很破)與英文外，還不忘把其他這格打勾，後面補上手語兩個字。
我會手語，一點點。因為這項與一般人不一樣的興趣，讓我的生活稍稍不一樣。前幾年參加我媽公司的員工旅遊，在泰國我充當公司內幾位聽障員工的即席翻譯，將別人說的英文翻成手語；遇到聽障朋友的生意攤位，我可以告訴他們我要買的東西；在台北街頭遇到賣愛心筆的大學生，我一邊戴耳機聽音樂一邊用手語告訴他們謝謝我不需要。
但我並不覺得會手語有什麼了不起，因為在國中的時候，發現同班女同學竟然擁有不需憑藉聲音與動作就能交談的特異功能。
國中的時候，座位是每週輪替，每個星期一來學校的第一件事情，就是將整組桌椅往左移一排，所以鄰近的同學總會有這麼一週是相隔教室兩端。幾個長舌的女同學，下課圍著聊天還不夠，上課時間也不放過，大部分的人是傳紙條，這時候坐在他們中間的同學就常要被打斷上課情緒，協助他們傳遞紙條。每次傳到我這邊，我就會覺得很煩，因為那個頻率是相當常，一堂課可以來回傳個幾十次，有時候才剛脫手不到一分鐘，紙條就又傳回你這，我真懷疑裡面到底是不是敷衍寫個 一兩 個字而已，還是在惡整大家。而且通常你坐的位置不會只是一張紙條通過的航線，有時候要負責運送三、四張。傳紙條有個技巧，要趁老師轉身寫黑板時，臉不紅氣不喘地快速丟往周遭同學的位置上，要讓傳遞過程繼續下去，又不能被發現。但有時還真希望老師能發現這大家都被迫成為共犯的密謀事件，然後老師一定會氣呼呼地把紙條打開，大聲唸誦裡面有關國中生幼稚的小情小愛。
傳紙條不算什麼，班上有兩位同學，不知道從哪裡學會唇語，竟然可以隔空對話，完全不需要紙條輔助，也不用麻煩其他同學的偷渡。她們的唇語，不是那種電影中會出現，一字一句誇張地張大嘴型的方式，而是平常對話的速度，妳一言我一句，聊得可開心的。感覺就像是一般聊天，只是把距離拉遠，把聲音抽掉。我上課常常會好奇她們到底在聊什麼，定睛注視許久，一下看左邊，一下望右邊，還是看不懂，害我都忘了要幫別人傳紙條，等到我回過神，桌上已經多了好幾張要傳遞的紙條，上課真的忙得很。
由此可見，國中沒有人在認真上課的啦！
- 2月 23 週二 201001:36
omigod you guys!
過年的這幾天，冷的不像話，窗外的雨勢又像李玟唱的那樣「你還不懂雨永遠都不會停」似的狂妄，真的連下個幾天都不停歇。正好有個藉口把自己關在家裡不出門，懶懶散散地過也挺愜意的。
- 2月 17 週三 201006:55
B面第5首
有時一段熟悉的旋律就這麼湧現腦海，也許正擠在人滿為患的捷運，固守自己腳下那兩步之地，或在早餐店招牌前百般躊躇著要吃蛋餅還是三明治，心思就突然無預警地在時間與空間的座標中交錯，試著將擠出的片段旋律哼成鏗鏘曲調，慢慢歌詞也適時搭入合奏成律，營造一場情境。
一首想忘都忘不掉的歌，這首歌，唱的是我們的故事，因為我們的故事，讓這首歌變得不只是一首歌；一首想起來也欠缺完整的歌，因為故事章節還錯綜複雜，每次唱都有不同口氣不同韻味。
那是個音樂卡帶一捲160元的年代，或應該這麼說，那是個卡帶還位居主流的年代。這些年以來，音樂的外在形式從卡帶進化成CD，有一度以為MD即將大行其道，卻怎麼也沒料到，這詞彙在還未朗朗上口前就迅速走入歷史，音樂也索性就直接從有形變無形，MP3成為音樂的代名詞。好在音樂本質未有大轉折，我們還是得以在音樂中挖掘自己不願承認的那一面，在幾個重音節上，故事真實地讓人發顫。
那個年代，音樂被概分為兩類：A面 / B面。
卡帶要完整從A面捲完，故事才會來到B面的戲份。所以通常專輯主打歌都被安插於A面第1、2、3首，或是B面的1、2首。大家也都習慣在聽完熱門Hits後，重新捲回卡帶，反覆repeat個幾次。其他歌曲像是附加的，可有可無。
A面的歌，前奏一響起，大家就跟著唱和，唱到聲嘶力竭也不會落詞走音，因為這是屬於大家的共同回憶，再熟悉不過，沒有人可以置身事外。耳熟能詳的另種詮釋說法就是視為理所當然，每個音、每個pitch都要精準地下在拍子上，因為卡帶是這樣唱的、因為大家是這樣唱的、因為這是每個人都耳熟能詳的歌曲、因為每個人都曾走過說過這樣一個故事。
相較之下，B面的歌就像被打入冷宮的后妃，久久才得寵幸。更何遑排在最後的B面第5首，看似壓軸，實際卻鮮少有亮相機會。
「聽歌的人啊 對於你 我像是一首B面的歌曲
不那麼精采 卻一直都在 安靜的心才能聽得明白
聽歌的人啊 對於你 我像是一首B面的歌曲
不可能流行 卻是最耐聽
當繁華都過去 我是你僅存的回憶」
---〈B面的歌〉，霍正奇 (1999)，《B面的歌》專輯
B面第5首，不是磅礡大器的史詩歌曲，也不會讓你的思緒如排山倒海般重新洗牌，它擔起的任務是做個完美的收尾，慢慢地唱，讓卡帶靜靜地轉，在輕聲低吟中，悄悄fade out。像是坐在搖椅上緩緩述說往事般釋然，輕描淡寫，卻大筆劃下整個時代。只有頻率對了的人，才聽得出箇中的感同身受，才能在這樣一個小品故事裡，安置自己的角色。B面第5首有時也等同實驗性較高的歌，不是中規中矩的學院歌曲，一如大家不看好的叛逆輕狂，賭下晚近的日子，有沒有寒窗苦讀熬成狀元的可能。
我對B面第5首歌特別情有獨鍾，就像挖寶，往往能從中找到意想不到的驚喜。這習慣到了CD時期仍舊維持著，聽歌常常是從最後一首歌開始聽起，打亂秩序，跳脫專輯排定的窠臼，依自己喜歡的方式安排每首歌曲出現的時機與順序。
國中時，收音機傳來「喔~眼淚…」的清澈聲音，讓范曉萱不假修飾的稚嫩嗓音留在第一張專輯中的〈Rain〉、〈魔力ESP〉中，〈眼淚〉與〈你的甜蜜〉像是升級後的2.0，較精緻但仍緊抓市場不放，同時又靠著〈自言自語〉這首自創小品另闢音樂才女的新徑。不過整張專輯讓我反覆聆聽的卻是B面第5首的〈只喝可樂的貓〉。
「只喝可樂的貓 有點驕傲 我的想法不在意別人知不知道
只喝可樂的貓 有點糟糕 我最喜歡讓人又愛又恨又氣又煩惱
只喝可樂的貓 討厭無聊 更害怕有人在我耳邊嘮嘮叨叨
只喝可樂的貓 有點悶騷 當我聽到音樂就忍不住要手舞足蹈」
---〈只喝可樂的貓〉，范曉萱 (1995)，《自言自語》專輯
年代已久，忘了當年勾住我耳朵的是這首歌的歌詞、旋律、還是范曉萱刻意揣摩貓叫聲的貓/喵唱腔。這是首可愛的歌，搭上國中時那好傻好天真的我，正好恰如其分。
那時也很欣賞劉若英，一個當年什麼電影獎項都全頒給她的歌手，還記得那是個12月的冬天，我窩在棉被裡，仔細地把整張《雨季》專輯聽過一遍，劉若英師出陳昇之門，每首歌都是個強烈而完整的故事，我慢慢跌入夢鄉，在夢裡演繹每首歌詞的畫面。在劉若英的歌聲中，和Monica做朋友，赤身裸體走在那皇后大道東 (Monica)；邊安慰小漢生弟弟、邊陪他尋找失竊的單車，想著到底是哪個可惡的人偷走的 (單車失竊記)；原來打一把鑰匙是向對方交出自己的宣示，意味著我們將心上鎖，只給擁有鑰匙的那個人自由進出 (打了一把鑰匙給你)。這首歌太過深刻，以致我至今對感情的想望與定義仍是：留一支牙刷與打一把鑰匙。
「是不是只要偶像 所有的音樂都一樣
21 世紀快來 快樂的我開始有些擔憂
有時候我經常懷疑自己活在什麼樣的時代
男人和女人之間 誰比較愛誰 快樂會不會用完」
---〈說話〉，劉若英 (1995)，《雨季》專輯
置身現在的21世紀，早從1995年我們就開始遙想科技化會讓生活有所不同，既期待又忐忑的心情在千禧年到來的倒數聲中，與煙火一併升上天，化為烏有，然後彷彿從來沒發生過這麼一回事。5、4、3、2、1倒數後，日子還是這樣過，爾後只能從歌曲中拆解那段對千禧年穿鑿附會而來的樂觀。誰比較愛誰已經不再重要，事過境遷後也說不出那個誰是誰；快樂不會用完，因為永遠找不到適當時機使用。
我親眼目睹過花系列的戲劇傳奇。當時對於顧小春的叛逆不置可否，卻在曾經荒唐的國、高中生活裡，驚覺自己也藏有顧小春的戲胞。好在戲份不重，很快就殺青下檔。
「我沒有哭 只是任性的想挽回什麼
誰贏誰輸 愛是沒有結束的旅途
一個吻能代表著什麼 一轉眼從熱情到閃躲
多少淚在無聲的夜裡 把我淹沒」
---〈你不會不懂〉，羅映庭 (1995)，《你不會不懂》專輯
忘了這首歌是花系列中那一齣戲的主題曲，太陽花、姻緣花、奈何花，看了這麼多花開花謝後，我開始意識到原來在感情世界裡，不是每個人都會乖乖遵守規則，感情藉由欺騙、背叛、傷害等元素活化滋長，每個人的每段感情，都精彩地足以說上一段。經歷過用力哭，看淡一切後帶著淚痕的微笑，才算走過一段真實而完整的感情。背叛未必有罪，或許他只是用一種極端到無法挽回的方式來改寫整篇故事結局；欺騙有時更顯真實，這是在無計可施之下，讓受傷害的人達到最少化的一種說法。羅映庭的〈你不會不懂〉在當時算少見，不在A面的曲目中，而是與另首主打歌〈分飛〉分列專輯的B面第5首與第4首，顛覆歌曲排序規則。不過這在花系列合理化背叛與欺騙的強烈對比下，也就見怪不怪了。
絕大多數的人對閻韋伶這三個字的認識，如果不是因為她與張震那段往日情，那肯定就是從歌唱比賽中多次被選唱的〈傻孩子〉一曲開始的，這首歌在發行一年多後終於水漲船高，才讓KTV願意購入，隨即成為排行榜熱門歌曲。當然，專輯中我最喜歡的一首歌照例不會是耳熟能詳的歌曲。我心中屬意的最佳B面第5首非〈很用力〉莫屬，簡單的樂器編制與編曲，整首歌散發清新的調性，淡淡的甜蜜漾出嘴角。無奈〈很用力〉也被挑出成為主打歌，安排在專輯第3首，更可惜的是電影《夏天的尾巴》的抬轎仍無法讓這首動人小品一砲而紅。
「多麼希望你還在我身邊
怎麼去年許的願 沒有實現 no
我無法忘記那些和你在一起的畫面
我想今年還是會許 同一個願
happy birthday to me happy birthday to me
happy birthday happy birthday happy birthday to me」
---〈Happy Birthday to Me〉，閻韋伶 (2007)，《傻孩子》專輯
歌誦生日快樂的歌一首全世界共通的就夠，生日不快樂的歌除了溫嵐的〈祝我生日快樂〉外，這首由方炯鑌與曹格齊力打造的〈Happy Birthday to Me〉應該也夠到位。每年我們都不可免俗地許下三個願望，但不知從幾歲生日開始，這三個願望就幾乎每年都大同小異，同樣的願望每年都要許一次，難不成是因為久久無法實現？只好藉由許願這方式提醒自己？同樣的狀況也發生在新年新希望上，我們總無法做到除舊佈新的真諦，每年都還是列出同樣的新(?)希望，果真舊的(願望)不去，新的(願望)就不來。
每張專輯都有待發掘的B面第5首，這首歌或許永遠登不上大雅之堂，無法在座無虛席的演唱會上來段全場大合唱，但卻是陪伴我各個時期的重要獨白solo。快樂、難過、失落、渴望的每個時刻，我自己唱著B面第5首，今晚，這就是我的主題曲。
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1、〈B面的歌〉，詞：施人誠 曲：陳小霞
2、〈只喝可樂的貓〉，詞：李俊廣 曲：陶宗慈
3、〈說話〉，詞/曲：劉若英
4、〈你不會不懂〉，詞/曲：吳旭文
5、〈Happy Birthday to Me〉，詞：方炯鑌 曲：曹格
