有時一段熟悉的旋律就這麼湧現腦海，也許正擠在人滿為患的捷運，固守自己腳下那兩步之地，或在早餐店招牌前百般躊躇著要吃蛋餅還是三明治，心思就突然無預警地在時間與空間的座標中交錯，試著將擠出的片段旋律哼成鏗鏘曲調，慢慢歌詞也適時搭入合奏成律，營造一場情境。
一首想忘都忘不掉的歌，這首歌，唱的是我們的故事，因為我們的故事，讓這首歌變得不只是一首歌；一首想起來也欠缺完整的歌，因為故事章節還錯綜複雜，每次唱都有不同口氣不同韻味。
那是個音樂卡帶一捲160元的年代，或應該這麼說，那是個卡帶還位居主流的年代。這些年以來，音樂的外在形式從卡帶進化成CD，有一度以為MD即將大行其道，卻怎麼也沒料到，這詞彙在還未朗朗上口前就迅速走入歷史，音樂也索性就直接從有形變無形，MP3成為音樂的代名詞。好在音樂本質未有大轉折，我們還是得以在音樂中挖掘自己不願承認的那一面，在幾個重音節上，故事真實地讓人發顫。
那個年代，音樂被概分為兩類：A面 / B面。
卡帶要完整從A面捲完，故事才會來到B面的戲份。所以通常專輯主打歌都被安插於A面第1、2、3首，或是B面的1、2首。大家也都習慣在聽完熱門Hits後，重新捲回卡帶，反覆repeat個幾次。其他歌曲像是附加的，可有可無。
A面的歌，前奏一響起，大家就跟著唱和，唱到聲嘶力竭也不會落詞走音，因為這是屬於大家的共同回憶，再熟悉不過，沒有人可以置身事外。耳熟能詳的另種詮釋說法就是視為理所當然，每個音、每個pitch都要精準地下在拍子上，因為卡帶是這樣唱的、因為大家是這樣唱的、因為這是每個人都耳熟能詳的歌曲、因為每個人都曾走過說過這樣一個故事。
相較之下，B面的歌就像被打入冷宮的后妃，久久才得寵幸。更何遑排在最後的B面第5首，看似壓軸，實際卻鮮少有亮相機會。
「聽歌的人啊 對於你 我像是一首B面的歌曲
不那麼精采 卻一直都在 安靜的心才能聽得明白
聽歌的人啊 對於你 我像是一首B面的歌曲
不可能流行 卻是最耐聽
當繁華都過去 我是你僅存的回憶」
---〈B面的歌〉，霍正奇 (1999)，《B面的歌》專輯
B面第5首，不是磅礡大器的史詩歌曲，也不會讓你的思緒如排山倒海般重新洗牌，它擔起的任務是做個完美的收尾，慢慢地唱，讓卡帶靜靜地轉，在輕聲低吟中，悄悄fade out。像是坐在搖椅上緩緩述說往事般釋然，輕描淡寫，卻大筆劃下整個時代。只有頻率對了的人，才聽得出箇中的感同身受，才能在這樣一個小品故事裡，安置自己的角色。B面第5首有時也等同實驗性較高的歌，不是中規中矩的學院歌曲，一如大家不看好的叛逆輕狂，賭下晚近的日子，有沒有寒窗苦讀熬成狀元的可能。
我對B面第5首歌特別情有獨鍾，就像挖寶，往往能從中找到意想不到的驚喜。這習慣到了CD時期仍舊維持著，聽歌常常是從最後一首歌開始聽起，打亂秩序，跳脫專輯排定的窠臼，依自己喜歡的方式安排每首歌曲出現的時機與順序。
國中時，收音機傳來「喔~眼淚…」的清澈聲音，讓范曉萱不假修飾的稚嫩嗓音留在第一張專輯中的〈Rain〉、〈魔力ESP〉中，〈眼淚〉與〈你的甜蜜〉像是升級後的2.0，較精緻但仍緊抓市場不放，同時又靠著〈自言自語〉這首自創小品另闢音樂才女的新徑。不過整張專輯讓我反覆聆聽的卻是B面第5首的〈只喝可樂的貓〉。
「只喝可樂的貓 有點驕傲 我的想法不在意別人知不知道
只喝可樂的貓 有點糟糕 我最喜歡讓人又愛又恨又氣又煩惱
只喝可樂的貓 討厭無聊 更害怕有人在我耳邊嘮嘮叨叨
只喝可樂的貓 有點悶騷 當我聽到音樂就忍不住要手舞足蹈」
---〈只喝可樂的貓〉，范曉萱 (1995)，《自言自語》專輯
年代已久，忘了當年勾住我耳朵的是這首歌的歌詞、旋律、還是范曉萱刻意揣摩貓叫聲的貓/喵唱腔。這是首可愛的歌，搭上國中時那好傻好天真的我，正好恰如其分。
那時也很欣賞劉若英，一個當年什麼電影獎項都全頒給她的歌手，還記得那是個12月的冬天，我窩在棉被裡，仔細地把整張《雨季》專輯聽過一遍，劉若英師出陳昇之門，每首歌都是個強烈而完整的故事，我慢慢跌入夢鄉，在夢裡演繹每首歌詞的畫面。在劉若英的歌聲中，和Monica做朋友，赤身裸體走在那皇后大道東 (Monica)；邊安慰小漢生弟弟、邊陪他尋找失竊的單車，想著到底是哪個可惡的人偷走的 (單車失竊記)；原來打一把鑰匙是向對方交出自己的宣示，意味著我們將心上鎖，只給擁有鑰匙的那個人自由進出 (打了一把鑰匙給你)。這首歌太過深刻，以致我至今對感情的想望與定義仍是：留一支牙刷與打一把鑰匙。
「是不是只要偶像 所有的音樂都一樣
21 世紀快來 快樂的我開始有些擔憂
有時候我經常懷疑自己活在什麼樣的時代
男人和女人之間 誰比較愛誰 快樂會不會用完」
---〈說話〉，劉若英 (1995)，《雨季》專輯
置身現在的21世紀，早從1995年我們就開始遙想科技化會讓生活有所不同，既期待又忐忑的心情在千禧年到來的倒數聲中，與煙火一併升上天，化為烏有，然後彷彿從來沒發生過這麼一回事。5、4、3、2、1倒數後，日子還是這樣過，爾後只能從歌曲中拆解那段對千禧年穿鑿附會而來的樂觀。誰比較愛誰已經不再重要，事過境遷後也說不出那個誰是誰；快樂不會用完，因為永遠找不到適當時機使用。
我親眼目睹過花系列的戲劇傳奇。當時對於顧小春的叛逆不置可否，卻在曾經荒唐的國、高中生活裡，驚覺自己也藏有顧小春的戲胞。好在戲份不重，很快就殺青下檔。
「我沒有哭 只是任性的想挽回什麼
誰贏誰輸 愛是沒有結束的旅途
一個吻能代表著什麼 一轉眼從熱情到閃躲
多少淚在無聲的夜裡 把我淹沒」
---〈你不會不懂〉，羅映庭 (1995)，《你不會不懂》專輯
忘了這首歌是花系列中那一齣戲的主題曲，太陽花、姻緣花、奈何花，看了這麼多花開花謝後，我開始意識到原來在感情世界裡，不是每個人都會乖乖遵守規則，感情藉由欺騙、背叛、傷害等元素活化滋長，每個人的每段感情，都精彩地足以說上一段。經歷過用力哭，看淡一切後帶著淚痕的微笑，才算走過一段真實而完整的感情。背叛未必有罪，或許他只是用一種極端到無法挽回的方式來改寫整篇故事結局；欺騙有時更顯真實，這是在無計可施之下，讓受傷害的人達到最少化的一種說法。羅映庭的〈你不會不懂〉在當時算少見，不在A面的曲目中，而是與另首主打歌〈分飛〉分列專輯的B面第5首與第4首，顛覆歌曲排序規則。不過這在花系列合理化背叛與欺騙的強烈對比下，也就見怪不怪了。
絕大多數的人對閻韋伶這三個字的認識，如果不是因為她與張震那段往日情，那肯定就是從歌唱比賽中多次被選唱的〈傻孩子〉一曲開始的，這首歌在發行一年多後終於水漲船高，才讓KTV願意購入，隨即成為排行榜熱門歌曲。當然，專輯中我最喜歡的一首歌照例不會是耳熟能詳的歌曲。我心中屬意的最佳B面第5首非〈很用力〉莫屬，簡單的樂器編制與編曲，整首歌散發清新的調性，淡淡的甜蜜漾出嘴角。無奈〈很用力〉也被挑出成為主打歌，安排在專輯第3首，更可惜的是電影《夏天的尾巴》的抬轎仍無法讓這首動人小品一砲而紅。
「多麼希望你還在我身邊
怎麼去年許的願 沒有實現 no
我無法忘記那些和你在一起的畫面
我想今年還是會許 同一個願
happy birthday to me happy birthday to me
happy birthday happy birthday happy birthday to me」
---〈Happy Birthday to Me〉，閻韋伶 (2007)，《傻孩子》專輯
歌誦生日快樂的歌一首全世界共通的就夠，生日不快樂的歌除了溫嵐的〈祝我生日快樂〉外，這首由方炯鑌與曹格齊力打造的〈Happy Birthday to Me〉應該也夠到位。每年我們都不可免俗地許下三個願望，但不知從幾歲生日開始，這三個願望就幾乎每年都大同小異，同樣的願望每年都要許一次，難不成是因為久久無法實現？只好藉由許願這方式提醒自己？同樣的狀況也發生在新年新希望上，我們總無法做到除舊佈新的真諦，每年都還是列出同樣的新(?)希望，果真舊的(願望)不去，新的(願望)就不來。
每張專輯都有待發掘的B面第5首，這首歌或許永遠登不上大雅之堂，無法在座無虛席的演唱會上來段全場大合唱，但卻是陪伴我各個時期的重要獨白solo。快樂、難過、失落、渴望的每個時刻，我自己唱著B面第5首，今晚，這就是我的主題曲。
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1、〈B面的歌〉，詞：施人誠 曲：陳小霞
2、〈只喝可樂的貓〉，詞：李俊廣 曲：陶宗慈
3、〈說話〉，詞/曲：劉若英
4、〈你不會不懂〉，詞/曲：吳旭文
5、〈Happy Birthday to Me〉，詞：方炯鑌 曲：曹格
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